VAYA RESACA, de Steven Brill: EL ÁNGEL VISTE DE JACOBS

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Calificación: 6/10.

En este blog siempre se le ha tenido mucho cariño a las películas que se estrenan directamente en DVD. Estar solo atento a los estrenos en salas es un error, y sobre todo en años, como este, de decepción de las grandes películas -a falta de ver Boyhood e Interstellar- y regocijo con las pequeñas. Y si una de las entradas más leídas de este blog fue la de Hostel 3 y una de las de este año, la de Miss Sinclair, aquí llega otro pequeño gran lanzamiento directamente en formato casero: Vaya resaca (Walk of shame).

Sin duda se trata de la mejor película de su director, Steven Brill, autor de bodrios como Little Nicky o No tan duro de pelar. Brill, a la sazón también guionista, feminiza la fórmula de la mítica ¡Jo, qué noche! y la alarga unas horas más allá del amanecer. Y entre un sinfín de desventuras, filtra una genuina mala baba en lo que se refiere al retrato –por ir de mayor a menor- del sexo masculino, la vida nocturna, la sociedad estadounidense en general, las fuerzas del orden, los medios de comunicación y la ciudad de Los Ángeles.

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Meghan (extraordinaria Elizabeth Banks) es una presentadora de un noticiario local en televisión y aspirante a trabajar en una cadena nacional. Cuando cree que sus oportunidades para tal puesto se acaban y en plena bajona por el abandono de su prometido, decide irse de juerga con sus amigas, se lía con un guapísimo camarero (James Mardsen) y después protagoniza todo tipo de desventuras tratando de llegar a su casa y recuperar su coche.

Walk of shame tiene su parte de burla de la ultra-moralidad maniquea inherente al cine hollywoodiense (la primera vez que una chica buena decide portarse mal, recibe un castigo desmesurado), pero entre desventura y desventura, Brill atiza batazos a troche y moche: a todos los que alguna vez hemos prejuzagado a alguien por su atuendo; a unas fuerzas del orden incompetentes; a las comunidades religiosas y sus integrantes; a los camellos y drogadictos; a los productores televisivos que buscan chicas sin mácula; a los que perdemos la cabeza en aras de una juerga nocturna; etc. Puede que Vaya resaca invite más a la sonrisa que a la carcajada, y que a Brill no le funcionen igual todos los episodios del filme, ni mucho menos todos los secundarios, pero se podría decir que en una comedia de apariencia intrascendente, su autor sabe colar un retrato ignominioso del género humano en general y la sociedad americana en particular, y a eso no se le puede quitar mérito.

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Se dice y se repite sin parar que no basta con ser buenos, que sobre todo hay que parecerlo. Pues bien, he aquí una película sobre una chica buena que se embute en un vestido amarillo ultra-ceñido de Marc Jacobs y todos la consideran una yonqui y/o una puta. Particularmente, hacía mucho que no veía una comedia del otro lado del charco que dejase tan poco títere con cabeza…

* VAYA RESACA (2014) DIRECTOR: Steven Brill. INTÉRPRETES:Elizabeth Banks, James Marsden, Gillian Jacobs, Sarah Wright, Ethan Suplee, Oliver Hudson. NACIONALIDAD: EE. UU. El DVD salió a la venta el 5 de noviembre, pero puedes descargar la película aquí.

ELIZABETH BANKS Riding Bike on the Walk Of Shame Set

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Coincide que estos días he estado leyendo un libro sobre Ed Wood que ha aparecido en las tiendas, junto con otros libros de cine, por un precio irrisorio. Y me he acordado de que en esta nueva etapa del blog no había hablado de él.

Casi siempre que se habla de Wood, incluso en el libro mencionado, sale a relucir el mismo tópico: su figura sirve para contrarrestar la moralina, omnipresente en nuestra vida gracias además al cine americano, del “puedes conseguir todo lo que te propones”. Wood, lleno de grandes ideas pero sin mayores conocimientos sobre técnica cinematográfica, intentó ser Orson Welles, pero solo ha conseguido, además en la posteridad, pasar a la Historia del Cine como el peor director de todos los tiempos. Sin Wood ni su obra magna Plan 9 From Outer Space todos pensaríamos que podemos destacar en los más diversos campos en virtud de nuestro tesón y optimismo.

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Por descontado, estoy radicalmente en desacuerdo con ese lugar común. Ed Wood fue, a su manera, un genio. Puede que sus películas nunca acabasen diciendo lo que su autor pretendía, pero afirmar que son inigualables se queda corto. Poniendo de ejemplo las más conocidas, Glenn or Glenda es la serie B más cercana al cine de vanguardia (surrealismo, escritura automática) que se ha hecho jamás, y Plan 9 es la expresión cinematográfica definitiva de eso que los españoles llamamos “hacer de la necesidad virtud”: jamás la falta de medios, de técnica y hasta la muerte de una estrella (Bela Lugosi) se habían suplido ni se suplirán con una imaginación tan portentosa y delirante. Se trata de la película sobre invasiones extraterrestres más singular que se ha hecho nunca.

Sin embargo, hay una etapa de Wood no tan conocida –sobre todo porque no aparece en la hagiografía de Tim Burton-: la de sus años de decadencia y de películas sexplotation. Más adelante, Wood se pasaría al porno.

Su película más conocida de la etapa sexplotation es Orgy of The Dead, que no obstante está dirigida por un tal A. C. Stephen -en realidad Stephen C. Apostolof-, pero Wood la escribió a la vez que hizo labores de producción y casting. El guión, curiosamente, se convertiría después en una de esas novelas baratas o pulp con las que tanto se prodigó el director de Sinister Urge, y personalmente me pregunto cómo logró esto, si la gran mayoría del metraje son bailes de strippers (diez, para ser exactos).

El argumento no podría ser más estrafalario: una pareja que ha tenido un accidente de coche es raptada por una momia y un hombre lobo y obligada a presenciar una serie de bailes eróticos con los que se agasaja al Emperador de las Sombras (el Criswell de la “compañía estable” de Wood).

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Las curiosidades acerca de Orgy of The Dead son casi inacabables. Por ejemplo, una de las strippers, Pat Barrington, dobla su papel y se contempla a sí misma “actuar” y después ser cubierta de un baño dorado como las víctimas del Goldfinger de James Bond. A Criswell se le ve leer descaradamente su texto, y se cuenta que lloró al contemplarse en pantalla en esa tesitura. Fawn Silver (foto superior) tuvo que hacer un papel destinado a Vampira, que se negó a participar en el filme aduciendo el suicidio profesional. A John Andrews se le mueve la careta de hombre-lobo y se le ve su piel humana, lo cual no llama demasiado la atención si tenemos en cuenta otros defectos del filme, como los fallos de raccord marca de la casa (en un plano es de noche, en el siguiente de día, luego de noche otra vez…).

Empero, esta nudie movie posee uno de los decorados con más encanto de toda la Historia del Cine y, una vez que se acepta su falta de acción, resulta francamente divertida. Y no sólo eso: la ingenuidad de sus monstruitos, sus fallos técnicos y su superpoblación mamaria no llegan a ocultar un contenido más perverso de sadomasoquismo y necrofilia. De hecho, más adelante y para su infame obra porno Necromania –prometo hablar de ella en otra entrada-, Wood recuperaría la imagen de la chica desnuda besando una calavera, aunque llevada más lejos…

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Orgy of The Dead obtuvo un notable éxito de taquilla, seguramente debido a su eslogan de promoción: “¿Es Vd. heterosexual?”.

De aquí damos un salto de casi diez años, aparte de al otro lado del Atlántico y a otra figura mítica de la ciencia-ficción y el terror: Jacinto Molina, alias Paul Naschy. Nunca sabremos si él, el director José Luis Merino o el productor que encargó el fime, Enrico Colombo, habían visto la película de Apostolof y Wood, pero muy poco o nada tiene que ver con ella.

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La orgía de los muertos es otro producto arquetípico del fantaterror español, hoy en día tan reivindicado, pero tanto, que se ha llegado a su sobrevaloración. De hecho, si pensamos en un filme de zombis, magia negra y espiritismo con una breve y frustrada escena de necrofilia que protagoniza Naschy, dos actrices bastante guapas (Dyanik Zurakowska y Maria Pia Conte) y el Pirineo catalán simulando Escocia, no se explica cómo el filme puede llegar a resultar tan tedioso y hasta exasperante.

Merino fue un artesano que probó suerte en toda clase de géneros y subgéneros (western, comedia, aventuras, etc.). Hay cierta corrección formal, dejando aparte algunos chanfarrinones de guión, en el filme, y eso es precisamente lo que le condena. La influencia de la Hammer, que mi adorado Jess Franco llamaba “el terror para viejecitas”, es tan patente como excesiva, y la estructura detectivesca la hace demasiado envarada, aunque exista algún momento aislado de valioso despendole. Por otra parte, todos los efectos especiales y maquillajes resultan de una cutrez casi amateur.

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Y, sin embargo, La orgía de los muertos posee mucha mejor reputación cinematográfica que Orgy of the dead. A mí no me cabe duda de cuál me resulta más divertida. En cualquier caso, queridos lectores, ahí van como siempre los enlaces para que vosotros también podáis disentir de la opinión mayoritaria… o no.

* ORGY OF THE DEAD (1965). DIRECTOR: Stephen C. Apostolof (AKA A.C. Stephen). INTÉRPRETES: Criswell, Fawn Silver, Pat Barrington, William Bates, Mickey Jines, Barbara Nordin, Bunny Glaser. NACIONALIDAD: EE UU. Calificación: 5/10. Puedes descargar la película aquí. Sin subtítulos disponibles, aunque no son en absoluto necesarios para entenderla.

* LA ORGÍA DE LOS MUERTOS (1973). DIRECTOR: José Luis Merino. INTÉRPRETES: Paul Naschy, Stelvio Rosi, María Pía Conte, Dyanik Zurakowska, Pasquale Basile, Gérard Tichy, Aurora de Alba, Isarco Ravaioli, Carla Mancini. NACIONALIDAD: Ita.-Esp. Calificación: 4/10. Puedes ver online y descargar la película aquí.

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FILTH, EL SUCIO, de Jon S. Baird: ENTRE EL “MAL TENIENTE” Y TORRENTE

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Calificación: 3/10.

Salvo error u omisión, esta es la segunda adaptación a la pantalla de un libro de Irvine Welsh en la que no escribe el guión él mismo. La primera fue la mítica Trainspotting. No se le escapará a casi nadie que Filth se queda a años-luz de distancia de aquella. Pero es que además se puede considerar lo peor de Welsh que ha llegado a la pantalla grande.

Y no es que la novela en que se basa este filme –lo confieso- resulte muy de mi agrado, pero Baird la desfigura y la empeora aún más si cabe. Para empezar, tal y como queda el personaje principal y eje de la trama, Filth, no parece otra cosa que un cruce entre el teniente corrupto de Abel Ferrara y nuestro Torrente. Así, los dos primeros tercios de la película, con sus peripecias sobre drogas y sexo chungo, transmiten la misma profundidad que los gags zafios hilados con gracejo que constituyen todos y cada uno de los episodios de la saga del personaje susodicho de Santiago Segura.

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En el desenlace llega el sorpresivo giro dramático. Efectivamente, uno no se lo espera, pero también lleva supeditada una moralina de apología de la familia que no se encontraba en la novela y que, con perdón, apesta tanto como la ventosidad con que casi se nos presenta al protagonista.

Solo recomendable para incondicionales de Welsh o de James McAvoy, en esta ocasión histriónico y aparatoso a más no poder. Nada para incondicionales de Imogen Poots (foto superior), tan desaprovechada como en el fondo lo está el material literario en que se basa este prescindible y banal policiaco.

* FILTH, EL SUCIO (2013). DIRECTOR: Jon S. Baird. INTÉRPRETES: James McAvoy, Imogen Poots, Jamie Bell, Joanne Froggatt, Eddie Marsan, Jim Broadbent, Emun Elliott, Kate Dickie, Shirley Henderson. NACIONALIDAD: Reino Unido. Puedes descargar la película aquí.

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BLUE RUIN, de Jeremy Saulnier: LLUEVE SOBRE MOJADO Y QUEDA SECO

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Calificación: 5,5/10.

Y he aquí un thriller de estética indie y ambientado en la América profunda que ha dejado su estela en festivales como Gijón y Cannes. Puesto que mantiene evidentes semejanzas con Mud y En un lugar sin ley, se podría decir que con él llueve sobre mojado.

Y sin embargo, se trata de un thriller seco como un Dry Martini preparado por Buñuel, contado con parsimonia y que no escatima en sus estallidos de violencia. Hasta ahora, nada que no se haya visto bastantes veces. Tal vez lo más curioso que encierra es el trazado del protagonista, que parece formar parte de un mensaje asaz peculiar: Dwight es un vagabundo cuya existencia se reaviva por la venganza, que sin embargo no puede acabar de otra forma que en tragedia. Cualquiera diría que Saulnier ha querido transmitirnos que la vida es por fuerza inacción o sufrimiento…

El desconocido Macon Blair compone su personaje con una sabiduría y una sobriedad que impresionan. Tal vez se trate de lo más valioso de un filme que no aburre, pero al que le puede su alarmante falta de originalidad.

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* BLUE RUIN (2013). DIRECTOR: Jeremy Saulnier. INTÉRPRETES: Macon Blair, Eve Plumb, Devin Ratray, Amy Hargreaves, David W. Thompson, Bonnie Johnson. NACIONALIDAD: EE UU. Puedes descargar la película aquí y los subtítulos aquí.

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En los últimos tiempos, y cada vez más, todo el mundo anda resumiendo la nostalgia por el cine comercial adolescente de los 80 en tres películas: La princesa prometida, Los Goonies y Los cazafantasmas. Esta última hasta se proyecta en los cines Ideal de Madrid con motivo de Halloween

Resumen que, naturalmente, arroja un sinfín de películas olvidadas. La que nos ocupa en esta ocasión, más bien sus hacedores y protagonistas la habían querido olvidar… hasta que se ha filmado el remake.

Hablo de Amanecer rojo, una cinta de 1984 dirigida por el mismo de otras películas muy populares en la época como son Conan el bárbaro y El gran miércoles: John Millus. En el reparto, el malogrado Patrick Swayze, C. Thomas Howell, Lea Thompson, un jovencísimo Charlie Sheen, Jennifer Grey y Harry Dean Stanton. No obstante, y puesto que ni la dirección ni las actuaciones resultan demasiado meritorias, Amanecer rojo solo destaca por su argumento: una invasión soviético-cubana de Estados Unidos iniciada en el corazón de la América profunda.

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Eran los tiempos álgidos de la Guerra Fría; poco después, la perestroika terminaría con todo aquello. Sin embargo, la paranoia anticomunista llevaba manifestándose en el cine yanqui más o menos desde los años 50, con infinidad de ejemplos, algunos bastante delirantes, como las películas de invasiones extraterrestres de las series B a Z, Roger Corman incluido. Aun así, pocas veces la animadversión y la belicosidad contra esta criminal ideología se habían mostrado en pantalla de forma tan transparente: los malos lo son muchísimo, y los buenos, un grupo de estudiantes de secundaria convertidos en terroristas del nuevo orden (los Wolverines), luchan por la libertad de su gran nación.

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De aquí, damos un salto a 2012. EE. UU. atraviesa una horrible crisis infinitamente más benigna que la de aquí; en la Casa Blanca, el primer presidente negro, al que muchos de sus compatriotas acusan de socialista; aun así, los Wolverines han vuelto para librar a su país de la invasión… ¡¡¡de Corea del Norte!!!

La ocurrencia en sí ya vale mucho, porque Kim Jong-un no parece otra cosa que un villano de cualquier parodia de 007. Por desgracia, este estrafalario aprendiz de genocida no aparece en todo el filme, que se centra de nuevo en las escaramuzas de los Wolverines y, en un asaz conseguido intento de dotar de profundidad a los personajes, también en las tensiones entre ellos. El remake posee un ritmo y un empaque visual de los que carecía su predecesora, una buena interpretación de Chris Hemsworth y una moraleja tan vetusta como reconfortante: merece la pena luchar por la libertad, incluso cuando esta da sus peores frutos.

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Y desde esta triste España, no se puede dejar de sentir una voraz envidia por los del otro lado del charco, que tienen los amaneceres rojos en la ficción y no en la realidad: en esta democracia marchita y asediada por el hurto político a gran escala, va adquiriendo más fuerza cada día el distópico partido Podemos, a pesar de que pretende combatir la corrupción del Estado aumentando el tamaño de este; la corrupción de la banca, nacionalizándola; y de que sus principales cabezas visibles, el ubicuo y estomagante Pablo Iglesias y el insidioso pero siniestro Juan Carlos Monedero, han realizado, juntos o no, apología de la guillotina, de ETA, de Bin Laden, de algo que llamaron “la cacería de fachas” y otro sinfín de disparates que me dejo por falta de espacio. Creo que muy pocas veces había hablado de política en este blog, pero, como dice el periodista, escritor y también maestro de blogueros don Santiago González –cito literalmente-, desvelar el carácter del huevo de la serpiente durante su incubación es un deber moral.

Por mi parte, prometo que si el primero de los susodichos mastuerzos llega a presidente del Gobierno, emigraré al país donde se filman películas como Amanecer rojo y su remake.

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* AMANECER ROJO (1984) DIRECTOR: John Milius. INTÉRPRETES:Patrick Swayze, C. Thomas Howell, Lea Thompson, Charlie Sheen, Darren Dalton, Ben Johnson, Harry Dean Stanton, Powers Boothe. NACIONALIDAD: EE. UU. Calificación: 4/10. Puedes descargar la película aquí.

* AMANECER ROJO (2012) DIRECTOR: Dan Bradley. INTÉRPRETES:Chris Hemsworth, Adrianne Palicki, Josh Hutcherson, Josh Peck, Isabel Lucas, Jeffrey Dean Morgan, Connor Cruise, Edwin Hodge, Alyssa Diaz. NACIONALIDAD: EE. UU. Calificación: 6/10. Puedes descargar la película aquí.

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VAMOS DE POLIS, de Luke Greenfield: VA DE BUDDY MOVIE… Y DA EL PEGO

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Calificación: 5,5/10.

Llevamos un año en que, por lo general, y a falta aún de armarme de paciencia para ver Boyhood y Sueño de invierno (tráiler), las películas grandes están decepcionando, mientras que las pequeñas no paran de dar pequeños placeres. Por ejemplo: esta semana he visto lo último de Rob Reiner, Así nos va, de la que no esperaba absolutamente nada, y se revela como cine de sobremesa de innegables virtudes. También he visto la que se supone película revelación del cine español “en lo que va de siglo”, Magical Girl (tráiler), y me ha parecido un bodrio de prestigio y ultrasubvencionado.

No obstante a lo dicho, una película como Vamos de polis no resulta fácil de defender: dos estrellas de la pequeña pantalla (Jake Johnson y Damon Wayans Jr., Nick y Entrenador, respectivamente, en la serie New Girl) dándolo todo en una comedia gamberra tan previsible en su argumento (dos fracasados que se disfrazan de polis y acaban triunfando por virtud de meterse en un caso policial auténtico) como en su moralina (puedes ser todo lo que te propongas, sé tú mismo, etc.).

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Otros tópicos igual de flagrantes en el guión, en los lugares de extracción de los gags y una dejadez formal a veces impropia de un filme de gran estudio podrían acabar de despistar a los más cortos de miras. Otros, sin embargo, captarán el artificio: igual que estos casi dos tontos muy tontos -a pocos días del estreno de la esperada secuela-, que con unos disfraces de Todo a 1 euro consiguen engañar sin paliativos al resto de personajes, no pretende otra cosa esta buddy movie que haría pasar por sofisticadas a Tango y Cash o Colegas a la fuerza. Puede que a los decorados se les vea el cartón-piedra; a los chistes, venir de lejos; y a Jake Johnson, hasta el amarillo de los dientes, pero si uno es capaz de meterse en el juego, este jamás le aburre y hasta le recompensa con alguna carcajada. Para la antología, la frase “me siento como Danny Glover antes de que se volviera demasiado viejo para esta mierda”.

Y, qué duda cabe, a que uno se meta en el juego, o, en definitiva, a que el filme le caiga simpático, ayuda el contarse como seguidor de la mencionada serie New Girl –como, por cierto, lo es el que escribe estas líneas-, que ha inaugurado la cuarta temporada hace poco y con la frescura casi intacta. Claro que no se trata de una serie de excesivo éxito en España, así que muchos se preguntarán quiénes son esos dos que tratan de hacerse los graciosos… Personalmente achaco la falta de éxito de New Girl en nuestro país, antes que a la estupidez general, que también, a un doblaje atroz. Y acabo aquí para no ponerme pesado otra vez con lo mismo…

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* VAMOS DE POLIS (2014) DIRECTOR: Matthew Weiner. INTÉRPRETES: Jake Johnson, Damon Wayans Jr., Andy Garcia, Nina Dobrev, Angela Kerecz, Olia Voronkova, Anna Colwell, James D’Arcy. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 24 de octubre. Sin enlaces de descarga por el momento.

LET'S BE COPS

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