FILTH, EL SUCIO, de Jon S. Baird: ENTRE EL “MAL TENIENTE” Y TORRENTE

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Calificación: 3/10.

Salvo error u omisión, esta es la segunda adaptación a la pantalla de un libro de Irvine Welsh en la que no escribe el guión él mismo. La primera fue la mítica Trainspotting. No se le escapará a casi nadie que Filth se queda a años-luz de distancia de aquella. Pero es que además se puede considerar lo peor de Welsh que ha llegado a la pantalla grande.

Y no es que la novela en que se basa este filme –lo confieso- resulte muy de mi agrado, pero Baird la desfigura y la empeora aún más si cabe. Para empezar, tal y como queda el personaje principal y eje de la trama, Filth, no parece otra cosa que un cruce entre el teniente corrupto de Abel Ferrara y nuestro Torrente. Así, los dos primeros tercios de la película, con sus peripecias sobre drogas y sexo chungo, transmiten la misma profundidad que los gags zafios hilados con gracejo que constituyen todos y cada uno de los episodios de la saga del personaje susodicho de Santiago Segura.

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En el desenlace llega el sorpresivo giro dramático. Efectivamente, uno no se lo espera, pero también lleva supeditada una moralina de apología de la familia que no se encontraba en la novela y que, con perdón, apesta tanto como la ventosidad con que casi se nos presenta al protagonista.

Solo recomendable para incondicionales de Welsh o de James McAvoy, en esta ocasión histriónico y aparatoso a más no poder. Nada para incondicionales de Imogen Poots (foto superior), tan desaprovechada como en el fondo lo está el material literario en que se basa este prescindible y banal policiaco.

* FILTH, EL SUCIO (2013). DIRECTOR: Jeremy Saulnier. INTÉRPRETES: James McAvoy, Imogen Poots, Jamie Bell, Joanne Froggatt, Eddie Marsan, Jim Broadbent, Emun Elliott, Kate Dickie, Shirley Henderson. NACIONALIDAD: Reino Unido. Puedes descargar la película aquí.

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BLUE RUIN, de Jeremy Saulnier: LLUEVE SOBRE MOJADO Y QUEDA SECO

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Calificación: 5,5/10.

Y he aquí un thriller de estética indie y ambientado en la América profunda que ha dejado su estela en festivales como Gijón y Cannes. Puesto que mantiene evidentes semejanzas con Mud y En un lugar sin ley, se podría decir que con él llueve sobre mojado.

Y sin embargo, se trata de un thriller seco como un Dry Martini preparado por Buñuel, contado con parsimonia y que no escatima en sus estallidos de violencia. Hasta ahora, nada que no se haya visto bastantes veces. Tal vez lo más curioso que encierra es el trazado del protagonista, que parece formar parte de un mensaje asaz peculiar: Dwight es un vagabundo cuya existencia se reaviva por la venganza, que sin embargo no puede acabar de otra forma que en tragedia. Cualquiera diría que Saulnier ha querido transmitirnos que la vida es por fuerza inacción o sufrimiento…

El desconocido Macon Blair compone su personaje con una sabiduría y una sobriedad que impresionan. Tal vez se trate de lo más valioso de un filme que no aburre, pero al que le puede su alarmante falta de originalidad.

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* BLUE RUIN (2013). DIRECTOR: Jason Bateman. INTÉRPRETES: Macon Blair, Eve Plumb, Devin Ratray, Amy Hargreaves, David W. Thompson, Bonnie Johnson. NACIONALIDAD: EE UU. Puedes descargar la película aquí y los subtítulos aquí.

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En los últimos tiempos, y cada vez más, todo el mundo anda resumiendo la nostalgia por el cine comercial adolescente de los 80 en tres películas: La princesa prometida, Los Goonies y Los cazafantasmas. Esta última hasta se proyecta en los cines Ideal de Madrid con motivo de Halloween

Resumen que, naturalmente, arroja un sinfín de películas olvidadas. La que nos ocupa en esta ocasión, más bien sus hacedores y protagonistas la habían querido olvidar… hasta que se ha filmado el remake.

Hablo de Amanecer rojo, una cinta de 1984 dirigida por el mismo de otras películas muy populares en la época como son Conan el bárbaro y El gran miércoles: John Millus. En el reparto, el malogrado Patrick Swayze, C. Thomas Howell, Lea Thompson, un jovencísimo Charlie Sheen, Jennifer Grey y Harry Dean Stanton. No obstante, y puesto que ni la dirección ni las actuaciones resultan demasiado meritorias, Amanecer rojo solo destaca por su argumento: una invasión soviético-cubana de Estados Unidos iniciada en el corazón de la América profunda.

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Eran los tiempos álgidos de la Guerra Fría; poco después, la perestroika terminaría con todo aquello. Sin embargo, la paranoia anticomunista llevaba manifestándose en el cine yanqui más o menos desde los años 50, con infinidad de ejemplos, algunos bastante delirantes, como las películas de invasiones extraterrestres de las series B a Z, Roger Corman incluido. Aun así, pocas veces la animadversión y la belicosidad contra esta criminal ideología se habían mostrado en pantalla de forma tan transparente: los malos lo son muchísimo, y los buenos, un grupo de estudiantes de secundaria convertidos en terroristas del nuevo orden (los Wolverines), luchan por la libertad de su gran nación.

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De aquí, damos un salto a 2012. EE. UU. atraviesa una horrible crisis infinitamente más benigna que la de aquí; en la Casa Blanca, el primer presidente negro, al que muchos de sus compatriotas acusan de socialista; aun así, los Wolverines han vuelto para librar a su país de la invasión… ¡¡¡de Corea del Norte!!!

La ocurrencia en sí ya vale mucho, porque Kim Jong-un no parece otra cosa que un villano de cualquier parodia de 007. Por desgracia, este estrafalario aprendiz de genocida no aparece en todo el filme, que se centra de nuevo en las escaramuzas de los Wolverines y, en un asaz conseguido intento de dotar de profundidad a los personajes, también en las tensiones entre ellos. El remake posee un ritmo y un empaque visual de los que carecía su predecesora, una buena interpretación de Chris Hemsworth y una moraleja tan vetusta como reconfortante: merece la pena luchar por la libertad, incluso cuando esta da sus peores frutos.

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Y desde esta triste España, no se puede dejar de sentir una voraz envidia por los del otro lado del charco, que tienen los amaneceres rojos en la ficción y no en la realidad: en esta democracia marchita y asediada por el hurto político a gran escala, va adquiriendo más fuerza cada día el distópico partido Podemos, a pesar de que pretende combatir la corrupción del Estado aumentando el tamaño de este; la corrupción de la banca, nacionalizándola; y de que sus principales cabezas visibles, el ubicuo y estomagante Pablo Iglesias y el insidioso pero siniestro Juan Carlos Monedero, han realizado, juntos o no, apología de la guillotina, de ETA, de Bin Laden, de algo que llamaron “la cacería de fachas” y otro sinfín de disparates que me dejo por falta de espacio. Creo que muy pocas veces había hablado de política en este blog, pero, como dice el periodista, escritor y también maestro de blogueros don Santiago González –cito literalmente-, desvelar el carácter del huevo de la serpiente durante su incubación es un deber moral.

Por mi parte, prometo que si el primero de los susodichos mastuerzos llega a presidente del Gobierno, emigraré al país donde se filman películas como Amanecer rojo y su remake.

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* AMANECER ROJO (1984) DIRECTOR: John Milius. INTÉRPRETES:Patrick Swayze, C. Thomas Howell, Lea Thompson, Charlie Sheen, Darren Dalton, Ben Johnson, Harry Dean Stanton, Powers Boothe. NACIONALIDAD: EE. UU. Calificación: 4/10. Puedes descargar la película aquí.

* AMANECER ROJO (2012) DIRECTOR: Dan Bradley. INTÉRPRETES:Chris Hemsworth, Adrianne Palicki, Josh Hutcherson, Josh Peck, Isabel Lucas, Jeffrey Dean Morgan, Connor Cruise, Edwin Hodge, Alyssa Diaz. NACIONALIDAD: EE. UU. Calificación: 6/10. Puedes descargar la película aquí.

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VAMOS DE POLIS, de Luke Greenfield: VA DE BUDDY MOVIE… Y DA EL PEGO

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Calificación: 5,5/10.

Llevamos un año en que, por lo general, y a falta aún de armarme de paciencia para ver Boyhood y Sueño de invierno (tráiler), las películas grandes están decepcionando, mientras que las pequeñas no paran de dar pequeños placeres. Por ejemplo: esta semana he visto lo último de Rob Reiner, Así nos va, de la que no esperaba absolutamente nada, y se revela como cine de sobremesa de innegables virtudes. También he visto la que se supone película revelación del cine español “en lo que va de siglo”, Magical Girl (tráiler), y me ha parecido un bodrio de prestigio y ultrasubvencionado.

No obstante a lo dicho, una película como Vamos de polis no resulta fácil de defender: dos estrellas de la pequeña pantalla (Jake Johnson y Damon Wayans Jr., Nick y Entrenador, respectivamente, en la serie New Girl) dándolo todo en una comedia gamberra tan previsible en su argumento (dos fracasados que se disfrazan de polis y acaban triunfando por virtud de meterse en un caso policial auténtico) como en su moralina (puedes ser todo lo que te propongas, sé tú mismo, etc.).

LET'S BE COPS

Otros tópicos igual de flagrantes en el guión, en los lugares de extracción de los gags y una dejadez formal a veces impropia de un filme de gran estudio podrían acabar de despistar a los más cortos de miras. Otros, sin embargo, captarán el artificio: igual que estos casi dos tontos muy tontos -a pocos días del estreno de la esperada secuela-, que con unos disfraces de Todo a 1 euro consiguen engañar sin paliativos al resto de personajes, no pretende otra cosa esta buddy movie que haría pasar por sofisticadas a Tango y Cash o Colegas a la fuerza. Puede que a los decorados se les vea el cartón-piedra; a los chistes, venir de lejos; y a Jake Johnson, hasta el amarillo de los dientes, pero si uno es capaz de meterse en el juego, este jamás le aburre y hasta le recompensa con alguna carcajada. Para la antología, la frase “me siento como Danny Glover antes de que se volviera demasiado viejo para esta mierda”.

Y, qué duda cabe, a que uno se meta en el juego, o, en definitiva, a que el filme le caiga simpático, ayuda el contarse como seguidor de la mencionada serie New Girl –como, por cierto, lo es el que escribe estas líneas-, que ha inaugurado la cuarta temporada hace poco y con la frescura casi intacta. Claro que no se trata de una serie de excesivo éxito en España, así que muchos se preguntarán quiénes son esos dos que tratan de hacerse los graciosos… Personalmente achaco la falta de éxito de New Girl en nuestro país, antes que a la estupidez general, que también, a un doblaje atroz. Y acabo aquí para no ponerme pesado otra vez con lo mismo…

LET'S BE COPS

* VAMOS DE POLIS (2014) DIRECTOR: Matthew Weiner. INTÉRPRETES: Jake Johnson, Damon Wayans Jr., Andy Garcia, Nina Dobrev, Angela Kerecz, Olia Voronkova, Anna Colwell, James D’Arcy. NACIONALIDAD: EE. UU. La película se estrena hoy viernes 24 de octubre. Sin enlaces de descarga por el momento.

LET'S BE COPS

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ARE YOU HERE, de Matthew Weiner: DEL MARTINI A LA MARÍA

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Calificación: 7/10.

Está claro que si Matthew Weiner pasa a la historia audiovisual lo hará por Mad men, una de las series más reputadas y longevas de esta edad de oro de la televisión. Su protagonista, Don Draper, probablemente el impostor más famoso de toda la Historia de la caja tonta, forma ya parte del imaginario colectivo, y aunque los expertos aseguran que la serie ha decaído bastante en esta séptima y última temporada, dicho decaimiento no va a conseguir arrebatarle a Mad men su estatus de serie de culto.

Ahora Weiner ha debutado en el largometraje con Are you here, y su temática, su estética y su mirada sobre los personajes no podrían ser más opuestos a los de Mad Men. Y es que lo que allí son elegantes ejecutivos de Madison Avenue, aquí son perdedores de la América profunda; lo que allí era un diseño de producción pluscuamperfecto (¿no es este el verdadero protagonista de Mad Men?), aquí es una estética cutre y algo abigarrada; y, sobre todo, lo que allí era distanciamiento y frialdad a la hora de retratar a sus personajes, aquí se vuelve empatía y emotividad.

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Weiner parece al principio que va de cabeza a ese subgénero de comedia de personajes surrealistas y estética fea de la América profunda, al que pertenecerían, por ejemplo, Happy tears, Casi perfecta, Un señorito en Nueva York, El sueño de Arizona o –la mejor de todas quizá- Bagdad Café (subtítulos aquí). Hay un visionario chiflado (Zach Galifianakis), cuyo único amigo es un hombre del tiempo local y donjuán de pacotilla (Owen Wilson), que recibe una herencia que no esperaba, mientras que no reciben lo que esperaban su hermana, un ama de casa algo neurótica (extraordinaria Amy Poehler) ni la madrastra de ambos, una preciosa hippie (Laura Ramsey, la única que repite de Mad Men y que encarnó  la ficticia estrella porno Audrey Dawns en Middle Men).

Muy pronto, Weiner renuncia a la exhibición de bichos raros: sus personajes, a los que no se les puede negar su peculiaridad, tienen hondura, y no hay ni un solo actor que no saque adelante el suyo, aparte de la evidente química entre Galifianakis y Wilson, juntos por primera vez. Are you here es mucho mejor de lo que parece. Weiner, que ha dedicado casi toda su carrera al retrato de los publicistas, sabe “vender” como nadie a sus personajes y sus avatares, aunque estos sean más de marihuana en cachimba que de Martinis con aceituna en copa cónica. A mí me tuvo sin pestañear la hora y cuarenta que dura, y su final, al contrario que cualquier capítulo de la serie de marras, es capaz de conmover.

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Ha decepcionado a todos los fans de Mad Men y recibido pésimas críticas en su país de origen. A mí, sinceramente, me ha encantado.

NOTA: gracias a mis amigos de Facebook y de la llamada “vida real” Maria Del Mar Rodríguez Alemán, Graciela Márquez Lara, María Rodríguez Alafranca, Carlos Bravo, Ada Berta, Carolina Madruga y Cecilia Fernández-Arias por sus recomendaciones y críticas de Mad Men.

* ARE YOU HERE (2013) DIRECTOR: Matthew Weiner. INTÉRPRETES: Zach Galifianakis, Owen Wilson, Amy Poehler, Jenna Fischer, Laura Ramsey, Peter Bogdanovich, Melissa Rauch. NACIONALIDAD: EE. UU. Sin fecha aún de estreno en España. Puedes descargar la película aquí.

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LUCKY BASTARD, OCULUS, PROXY, THE SACRAMENT, Y THANATOMORPHOSE

Últimamente me han ido llegando noticias sobre algunas películas de terror que probablemente no se estrenen en España, salvo quizá en Artistic Metropol. Por motivos que no se os escaparán a los habituales, tenían que formar parte de este blog. Por orden alfabético. Los enlaces a enlaces de descarga (ahora tendré que decirlo así, no sea que me escriban más productoras dando el coñazo), pinchando en los títulos.

LUCKY BASTARD (2013), de Robert Nathan: BASTARDO SUERTUDO EL QUE SE LA PIERDA

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Pues vamos con la primera de metraje encontrado, y desde luego con la peor de todas en lo que a calidad cinematográfica se refiere. El título hace referencia a una web de ficción en la que se exhiben vídeos de chicos “normales” practicando el sexo con estrellas del porno. No hace falta demasiada imaginación para adivinar la película entera, sobre todo porque el tal Robert Nathan y su otro guionista tampoco la han tenido, y porque se trata de esos filmes que comienzan por el desenlace, y encima contado a base de rótulos.

No parece que Nathan haya querido decir otra cosa que los trabajadores de la industria del porno son gente sanota y campechana y algunos hasta muy buenos padres, mientras que los que vemos porno (sí, no voy a excluirme de esta afirmación por hipocresía) somos unos psicópatas en potencia. Pero este “mensaje” no es peor que la actuación de Jay Paulson, la total falta de ritmo del filme o la cutrez de su estética. Así que bastardo suertudo el que no la vea, salvo que sea muy fan de la anatomía de Betsy Rue (foto), que a mí me parece algo así como una versión recauchutada de la joven Kathleen Turner. De verdad que he visto algunas películas porno con mucho más discurso cinematográfico. Calificación: 2/10.

OCULUS (2013), de Mike Flanagan: MALDITO ESPEJO

Oculus

Como sucede con The Sacrament, a muchos el argumento de Oculus les puede echar para atrás por requetemanido: nada más y nada menos que un espejo encantado que incita a sus poseedores a cometer atrocidades. Sin embargo, decir que Mike Flanagan, otro de los miembros de este nuevo splat pack -para mí en conjunto más talentoso que el antiguo-, sabe sacarle partido no da una idea de lo ingeniosa, compleja y (¡sí!) aterradora que puede llegar a ser Oculus… aunque por desgracia no en todo su metraje.

Los últimos 40 minutos de este filme son el mejor tramo de cine de terror que he visto más o menos desde Insidious: capítulo dos y Tú eres el siguiente: con una técnica de montaje que roza la genialidad, Flanagan entremezcla la historia del espejo ocurrida durante la infancia de los protagonistas con la historia actual, hasta que presente y pasado se integran el uno en el otro y parecen una misma cosa en una espiral de demencia y escalofríos en aumento que nunca traiciona la lógica interna del relato, o los relatos mejor dicho.

Qué lástima que el desenlace decepcione y dé la impresión de que Flanagan no sabe rematar adecuadamente lo que podía haber llegado, por qué no, a obra maestra del género. Al final nos queda un filme irregular, pero imperdible. Así que, como cantaban Nösotrash, maldito espejo. Calificación: 6,5/10.

PROXY (2013), de Zack Parker: LAZOS ARDIENTES (Y COMPLEJOS)

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Y he aquí otro pequeño genio, como Mike Flanagan, que sin embargo, y también como Flanagan, no logra una película todo lo redonda que habría podido ser. Proxy se ve traicionada por su factura de telefilme y por la falta de carisma de su reparto, pero Parker está a años-luz de casi todos los directores actuales en lo que considero que es lo más difícil a la hora de escribir un guión de cine: crear a unos personajes psicológicamente complejos, y además saber explicar sus motivaciones y hacerles actuar en consecuencia de las mismas.

Proxy es mucho más de lo que parece: un thriller con algún toque gore lleno de sorpresas y recovecos absorbente y a ratos apasionante, que me recordó horrores a Sangre fácil, de los hermanos Coen, y a Lazos ardientes, de los hermanos Wachowski. Pero Parker no parece necesitar a ningún hermano, y como su película, al contrario que las dos mencionadas, no es una opera prima, me va a hacer buscar la que sí es su debut, Scalene, en cuanto termine de escribir estas líneas. Ya os contaré… Calificación: 6,5/10.

THE SACRAMENT (2013), de Ti West: MÁS VALE LO MALO CONOCIDO…

Sacrament

Puede que Ti West nunca llegue a ser John Carpenter o ni siquiera James Wan, pero como poco puede concedérsele un cierto savoir-faire para volver a contar las historias de miedo de siempre: hoteles encantados, casas satánicas de los 80 y hasta una secuela de Cabin Fever. Un maestro del reciclaje, sí, pero con mucho estilo.

The Sacrament, en conjunto, quizá se trate de su película más destacable, y eso que el planteamiento ya echará para atrás a más de uno: metraje encontrado y sectas religiosas en la América profunda. No hay sorpresas en la trama ni nada inesperado (Ti West en estado puro), pero el desenlace, sin necesidad de efectismos ni truculencia gore, valga la redundancia, impresiona de verdad (West en estado puro también) y, por decirlo así, deja muy mal rollo. La injustamente premiada en Sitges Red State, de Kevin Smith, de argumento muy similar, hace pasar a esta por una obra maestra. En resumen: lo malo conocido, pero muy bien contado. Calificación: 6/10.

THANATOMORPHOSE (2012), de Éric Falardeau: LA DESCOMPOSICIÓN HIPSTER

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¿Por qué Laura, una hipster monísima y, cómo no, con prurito artístico, comienza a descomponerse en vida como si fuera un cadáver? ¿Por qué no se le ocurre acudir a un hospital? No hay respuesta. Así de radical es el planteamiento de la opera prima de Éric Falardeau, tan polémica como –advertido queda- desagradable.

A Falardeau se le ve el truco a la legua, lo que no quita para reconocerle al mismo cierto ingenio: se va a hablar mucho más de lo repulsivas y explícitas que llegan a ser las imágenes de Thanatomorphose que de su argumento, de por qué Laura se va pudriendo poco a poco y de qué es metáfora dicha podredumbre.

Hay quien ya se ha despachado así con el misterio: el argumento es una bobada y un pretexto para mostrar en pantalla a la actriz Kayden Rose –huelga decir que el magnetismo de la película se debe sobre todo a su trabajo de interpretación- escupiendo semen, defecándose encima, masturbándose incluso ya en avanzado estado de descomposición y desprendiendo casi todo tipo de fluidos corporales y también al final partes de su cuerpo. Personalmente, le doy la puntuación que le doy porque no es fácil obligarme a mí apartar la vista de una pantalla. Ni siquiera lo consiguieron Sweet Movie, Slaughtered Vomit Dolls o Martyrs, pero Thanatomorphose sí. Calificación: 6/10.

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